新加坡美術館（Singapore Art Museum，SAM）舉行的展覽「人格明證：AI 臉譜中的身分與本真性」（Proof of Personhood: Identity and Authenticity in the Face of Artificial Intelligence），呼應近期人工智慧與生成影像的發展，深究流行文化和新興技術中，身分（identity）、主導權（agency）及本真性（authenticity）間逐漸不穩的關係。

過去，藝術被假定為人類主導的活動，但隨著生成式人工智慧問世，此觀點正遭受質疑。事實上，人類傾向將自身形象、心理及生物特徵投射至技術系統，以便更透徹地理解它們；然而，此舉往往連帶再製了社會偏見。本展以此為引，藉由同時探查人類與非人主體，重新考慮「人格」（personhood）在 21 世紀意味著什麼。

展覽以威廉．威比（William Wiebe）的七張影像《莉莉、薩拉、艾莉卡、艾莉希亞、索詹、希拉、拉格達》（Lily, Zahra, Erika, Alessia, Sozan, Sheera, Raghda，2023）為伊始，展出了貌似臉書（Facebook）營運長雪柔．桑德伯格（Sheryl Sandberg）的肖像，然而這些影像是藝術家於暗網（dark web）上蒐集、來自不同證件中的生物數據，以慣用於偽造護照的人臉融合技術（face-morphing technique）組合而成，重新捏造介於虛實間的身分識別影像。藉此，威比試圖向觀者提問，在社群平台、暗網等日漸由數位身分主宰的虛擬空間中，人類身體（human body）的相對位置為何。

無獨有偶，克里斯多福．湯瑪斯（Christopher Kulendran Thomas）與安妮卡．庫爾曼（Annika Kuhlmann）的《身為人類》（Being Human，2019/2022）則以深偽（deepfakes）技術捏造角色，並將其置入一場關於「可倫坡雙年展」（Colombo Art Biennale）訪談的敘事情節中。透過多層次的虛構性，兩位藝術家反思，當機器能夠極具說服力地擬仿人類意識並展現創意時，「人」的本質發生了何種變化。

除了上述作品外，本展亦收錄洪松明（Ang Song-Ming）、傅秀璇（Charmaine Poh）、塞西爾．B．埃文斯（Cécile B. Evans）、希瑟．杜威－海伯格（Heather Dewey-Hagborg）、扎克．布拉斯（Zach Blas）以及潔米瑪．懷曼（Jemima Wyman）的創作，基於因技術發展而連帶擴張、鬆動的身分領域中，以採樣、演出、全像投影（Holography）、數據演算為方法，思量「人類」與「非人」間模糊不清的涇渭。

在社群媒體與自我展演等數位工具主宰的世代中，本真性是項寶貴的財貨。然而，究竟該詞彙所蘊含的「真實」（real），意味著什麼？這是「人格明證」所欲展開的多層討論，亦是當代社會尚待協商的新興難題。