在《戰爭初級文本》（War Primer，1955）中，20 世紀德國劇作家、詩人貝爾托．布萊希特（Bertolt Brecht）蒐羅當時流通於社會的各種圖像，包括新聞、雜誌、報刊等，將其剪輯拼貼，並佐以雋語創成影像四行詩（fotoepigramm），使圖像自原先脈絡歧出殊異意涵。此種另類且基進的影像閱讀，向讀者揭露戰爭內部的荒謬本質，及其如何與圖像合謀，塑造一場場矛盾敘事。該作可謂將布萊希特一貫的批判態度展露無遺，不論在《三便士歌劇》（The Threepenny Opera，1928）或《四川好女人》（The Good Woman of Setzuan，1943）等作，皆能瞥見相似的思考姿態。

不過，關照社會，時常藉由創作回應當下文化與歷史情境的布萊希特，如何為創作與現實搭起橋樑？這個問題，或可從其遺留下的視覺檔案尋出線索。英國非營利當代藝文空間 Raven Row，近期偕同柏林藝術學院的布萊希特檔案館（Bertolt Brecht Archive at the Akademie der Künste, Berlin），共同推出檔案展「布萊希特：片簡」（brecht: fragments），首度集結公開檔案館中的豐富資料。此前，研究者雖可調閱檔案館的資料；然而，這些檔案卻未曾系統性地被公開展示，且過去申調時僅能閱覽低解析度的影像副本，而未能實際看見這些有著諸多文字的手稿。

換言之，「布萊希特：片簡」一展讓這些封存的檔案重新問世；同時，策展人菲比．馮．霍爾德（Phoebe von Held）更與三位來自布萊希特檔案館的研究員湯姆．庫恩（Tom Kuhn）、亞歷克斯．塞恩斯伯里（Alex Sainsbury）和伊蓮娜．蒂曼（Iliane Thiemann）合作，使原先因調閱機制四散，但在原件中實有關聯的檔案片簡，得以重新回到原初脈絡中。

除了《戰爭初級文本》外，蒐集、拼貼、重構大量的視覺資料，一直都是布萊希特的創作基礎，從中世紀繪畫、中國戲劇到現代工業生產，其大量整理性質與主題相異的圖像檔案，皆成為日後創作的關鍵。另一方面，布萊希特的創作與理論主張往往涉及當時的政治脈動，而這些政治批評與討論，亦可見諸於視覺檔案與手稿中。事實上，這些檔案未必僅是構成日後作品的基礎建設，其早已是自成一格的思考手稿，而散見於檔案中的拼貼痕跡，亦可被視為獨立成熟的影像政治評論。

這意味著，藉由策展研究，「展出檔案」此一行動不僅是為了開源史料，更開啟了重新考慮、梳理布萊希特思想的可能。在這個意義上，「布萊希特：片簡」不只是一檔展陳「斷片」的展覽，更以片簡為引，成為再次思索布萊希特之思想遺產的起點。